옻산 (漆酸) 옻산은 옻액의 주요 성분이기 때문에 옻 도막을 형성하는

주성분이 된다. 이에 대한 성분을 화학적 기호로 설명하면 그림과 같

다. 일반적으로 옻의 성분은 일정하나 R의 성분인 C15H26-31에서 H

의 숫자가 26에 가까울수록 양질의 옻이 된다.

고 무 질 고무질은 옻을 도장할 때 탄력을 유지하는 주요 기능을 가지

고 있고 옻이 고르게 퍼져 옻 도막면을 수평되게 조성하는 성분이다.

따라서 옻의 경우 수분이 전혀 없을 때는 건조시간이 늦어지고 도막

면의 기능이 손실된다. 또한 고무질 속에 있는 산화 효소는 공기 중의

산소와 반응을 일으켜 옻산의 결합을 유도해 내는 주요 성분이다.

함질소물 (含窒素物) 옻의 성분 가운데는 알코올이나 수분에 녹지 않

는 갈색 분말이 소량 존재하고 있다.

이 분말은 질소를 함유하는 여러 종류의 화합물이므로 이를 '함질소

물질' 이라고 칭한다.

함질 소물질은 옻 가운데 미세하게 구성되어 있으며 단맛의 주성분이

된다. 이 물질은 옻의 구성 요소 중 소량에 불가하나 그 기능은 매우

중요한 것이다.

칠의 어원
'漆'자는 본래 옻나무 칠 자로 漆자의 뜻이었다. 漆자는 옷나무 칠자 와 같고 옻나무 칠자의 뜻은 나무즙 이름이며 그 나무의 즙(木汁)을 휴물 이라고 했음을 알수 있다. 고대 기록에 漆자와 관계되는 글자가 많이 보이는데 그 내용을 살펴 보면 다음과 같다.   漆자는 옻나무칠 본신을 말하고 옻나무 칠자의 형상은 칠나무가 물 방울을 흘리는 형상이라 하였다. 漆자는 漆水名이며 漆樹에서 칠즙 을 말하는 것으로, 사실상 옻나무 칠자와 엄격히 구별된다. 그러나 고금을 막론하고 옻나무 칠 자와 漆자는 혼용되고 있다.   옻(漆) 漆의 학명은 RHUS VERNICIFLUA이며 옻나무는 동양에 분포되 어 있는 특산물로서 한국, 중국, 일본, 베트남 등지에서 오래 전부터 이를 재배하여 왔으며 원산지는 중앙아시아 고원지대로 알려져 있 다. 높이 7m 정도의 낙엽교목으로 6월경 황록색의 작은 5개의 꽃잎을 가 진 꽃이 많이 피고, 과일은 회색을 띠는 황색의 타원형 나무에서 채 취한 칠액은 칠기의 원료로 사용된다. 채취한 칠 액은 생 옻이라 하   여, 그대로 칠하면 건조가 빠르고 광택이 나쁘기 때문에 이를 정재하 여 사용한다. 여기에 안료나 기름을 혼합하여 사용 한다. 여기에 안 료나 기름을 혼합하여 용도에 따라 각종 칠을 만든다.   옻의 역사 중국의 항주만 남안(抗州灣 南岸)에 위치하고 있는 여요현 하모도촌의 하모도 유적(신석기 시대 초기의 유적)에서 1973년부터 1974년에 걸쳐 발굴된 세계 최고의 칠완, 견갑골 칠접착(肩甲骨 漆 接着)의 호미, 칠도의 통(漆塗의 筒)을 보면 7천 여 년 이전부터 옻나 무를 재배하여 옻을 사용하였던 것으로 보여진다. 우리 나라에서는 칠기가 청동기시대 이전에 제작된 것이 다호리(茶 戶里) 고분의 발굴로 밝혀지게 되었고 지금까지 국내에서 나온 것으 로 가장 오래된 AD2∼4세기의 낙랑칠기를 휠씬 앞서는 시기이며 중 국의 영향 이전에 순수한 우리의 것으로 현재의 칠기편년사(漆器編 年史)를 바꾸어야 할 중요 문화재로 평가되고 있다.
한국 칠기의 기원
한국 나전 칠기의 특징을 한마디로 표현 한다면 "평탈칠기"라 할 수 있다. 평탈(平脫)이라 함은 얇은 판막을 만들어 이를 오려내고 탈단하여 문 양장식을 하는 과정으로서 은박지, 금박지 또는 자개를 얇게 갈아내 어 이를 사용한 칠기를 뜻한다.   낙랑칠기 낙랑칠기의 소지 재료는 목심, 대나무, 도자기,협저 등 다 양하였으며, 칠방법은 흑색옻칠 이거나 내부에는 주칠을 하고 위부 에는 검정칠을 한 것이 주 종을 이룬다. 낙랑칠기 무늬재료는 주칠을 쓴 것이 보통인데 후기에는 환색, 녹색, 갈색등 과일부청색게의 칠화 까지 다양하게 나타난다.   고구려 칠기 고구려 칠기문화는 평남 대동군 호남리 사신총에서 발 견된 유물이 유일한 것으로 이 곳에서도 옻질관의 단편이 소수 발견 되었을 뿐 칠기문화의 기능은 오히려 벽화를 보고 유추할 뿐이다.   백재의 칠기 백재의 칠기는 무령왕릉에서 발굴 된 옻칠관, 족좌등의 유물을 통해서 알아 볼수 있다. 이 중에서 가장 관심을 끄는 것은 두 침의 칠과 문양기법 이다. 표면의 전체에 생칠인 듯싶은 검은칠로써 한겹 바르고 7mm 너비의 금판으로 상사와 같이 성글게 귀갑무늬를 놓으면서 그 마디 마디와 귀갑면마다 금화를 오려붙여 화려하게 꾸몄다. 그리고 칠화의 기법 으로는 고려나전칠에서 보이는 묘금기법의 근거가 되고 있음을 알 수 있다.   신라의 칠기 신라에서 기물로서의 칠기를 사용한 시기는 대체로 5세 기 무렵으로 추정한다.신라시대의 칠기는 경주를 중시으로한 금관 총, 금령총, 식이총, 천마총, 등의 대형고분에서 발굴되고 있다. 칠기들을 형태별로 정리해보면 대접, 접시, 잔등 음식물과 관계있는 용기이외에도 용도가 분명하지 않은 다양한 기물에 옻칠을 하여 사 용하였다. 이러한 용기들은 안과 밖을 검정칠을 하고 내부에는 붉은색을 칠한 것이 상당히 많은 편이다.대개 무늬를 그릴 때는 흑칠의 바같표면에 다 붉은칠을 하는 것이 상례이고,더러는 황색을 쓰기도 하였는데 색 칠에 의한 문양이 간결한 편이다. 그리고 칠기 제작에 있어서 기존의 목심칠기에서 람태칠기,탈태칠기 등의 칠기 제작 방법도 도입 되었다.   통일신라칠기 통일신라의 칠기는 경주 안압지의 유물이 주류를 이루 는데 이 시대의 칠기의 특징은 내면에는 주칠을 하고 겉면에는 흑칠 을 하였는데 화초문을 주칠로 그리기도 하였다. 이 시기의 특징은 식 기류의 범주를 넘어서 문방구와 기타 문방구 그리고 목공구에까지 확대됨을 말할 수 있다. 그리고 고려 나전칠기 발달과정을 설명 할 수 있는 것이 평탈기법의 발전이다. 재질은 금,은 평탈 십법을 사용 하였다.   고려의 나전칠기 고려시대의 나전칠기는 우리선조의 창의성이 돋보 이며 화려함이 극치에 달한다.비록 전래품이 소수이며 외국에 유출 되어 있는 등 아쉬움이 남아 있지만 격조높은 공예품임이 틀림없다. 현존하는 고려 나전칠기의 제작시기는 12세기 이후로 보고 있다. 고 려나전칠기의 유품에서 일괄되게 보이는 기법의 특색중 가장 두드러 지는 것은 정밀한 주름질에 있다. 같은 형태 또는 다른 형탤 잘라낸 몇 개의 자개편이 짜 맟춰지면서 어떤 종류의 문양을 형성하고 이들이 규칙적으로 배치되고 또 연속 작으로 전개됨으로서 하나의 통합된 의장을 형성하고 있다.   조선의 나전칠기 조선은 건국 초부터 불교를 배척하고 유교를 숭상 하였다. 따라서 사회의 모든 분야가 유교적인 성격을 뛰게 되었다. 이와 같은 현상은 공예부분에도 나타났으며 칠기 문화에 있어서도 서민적이며 소박한 성격을 띠었다. 조선 나전칠기의 특징으로 인하 여 조선의 목칠공예품들은 보다 서민적이며 풍토적인 한국 고유 미 를 창조 하게 됬었다. 조선 초의 15,16세기의나전의장은 넝쿨무늬, 보상화무늬, 쌍봉무늬 등 고려시대의 나전칠기보다는 약간 거칠어 졌으나 아직도 고려시대 의 나전의장의 틀에서 벗어나지 못하소 있었다. 조선 중기인 17,18새 기에는 전기의 의장구성의 형식이 변하여 점차로 매,죽,화, 조 등 해 체된 그림의장이 우세해 졌으며 나전기법이 단순하면서도 패의 선이 굵어지는 경향을 나타내어 보다 정감있는 표현이 되었다. 그리고 19세기에는 끊음질의 발전을 특징으로 볼 수 있다.또한 무늬 보다 자연묘사가 흔해지는 한편, 자생불사를 나타내는 삽장생이 산 수와 어우러져 사실적으로 표현된 것이 특징이다.조선시대 독자적으 로 등장하는 것이 화각장이다.   근대의 나전칠기 근대 나잔칠기는 패가공기술의 발전과 옻칠가공 및 신 도료의 개발에 따른 그 제작기법의 변이와 건축등의 생활양식의   변화에 따른 치릭 제품의 대형화가 큰 특징이라 할수 있다. 조선시대 칠기의 경우 사람의 키를 넘지 않았으나 지금은 사람의 키 보다 평균 30cm이상 큰 옷장들이 생산되고 있는 것도 문화의 발전에 따른 문양 들은 한국화들을 중심으로 제작되었으며 점차적으로 화조를 중심으 로 한 자연주의적 문양이나 부귀영화, 만수부강, 백수백복 같은 분자 도안을 도입하는 등 추상적인 장식문양의 방향도 제시 되었다.   옻의 특징 기록에 의하면 옻은 국가적으로도 매우 중요한 도료로서 애용되어 왔음을 알 수 있는데 그 이유는 내구성(耐久性)이 요구되는 기물에 옻을 바르면 장기간 사용할 수 있으며 또한 산(酸)이나 알칼 리, 염분(鹽分), 알코올 등의 약품에도 강하고 견고성이 뛰어나 잘 벗 겨지지도 않으면서 방수성(防水性), 방부성(防腐性), 그리고 열(熱), 전기(電氣)의 절연성(絶緣性)이 탁월하다는 점도 자연 도료(自然塗 料)인 옻의 빼 놓을 수 없는 장점으로 부각되며 바로 이를 기초로 칠 기 문화가 형성된 것이다. 옻나무의 줄기에다 여름철에 껍질로부터 목질에 이르기까지 홈을 내 고 나무껍질의 칠액구(漆液溝)부터 칠액을 매어 나오게 해서 채집한 회백유상액(灰白乳狀液)을 생칠(生漆) 이라 한다. 생칠의 함유수분을 제거시킨 후 용도에 따라 가공 정제 시킨 것을 정 칠(精漆) 또는 제칠(製漆)이라 말한다. 중국에서는 벌써 4천년전 칠을 사용하였고 2천년전 한(漢)시대의 작품이 한국의 낙랑군(樂浪郡) 유 적에서 발굴 되었으며 옻의 견뇌도(堅牢度)가 증명 되었다. 그후 더욱 거슬러 올라가서 전국시대 즉 기원전 3세기츼 초(楚)시대 의 문물과 같이 다수의 칠기가 호남성 장사 부근과 하남성 낙양 교외 의 금촌부터 발굴 되었다. 이것은 관(棺)을 공기가 통하지 않는 백점토로 밀폐한 결과 낙랑의   출토품보다 완전히 보존되고 있다. 일본에 있어서는 승문식(繩文式) 시대에 벌써 칠을 사용 했음이 명확해졌다.

 

칠공예의 재료와 용구